《序言》

我爱妈妈 我爱祖国——胡俊成少儿歌曲选集

胡俊成老师嘱我为他即将出版的少儿歌曲选集写序，我诚惶诚恐。年轻时候，我曾经从事过多年的音乐创作，对少儿歌曲创作自然也不陌生，但这么多年来，我的工作重心已经转移，重点放到了音乐类报刊、音乐类图书的编辑出版上面，创作早已束之高阁，所以，对作品的敏感度、好奇心、钻研劲也已迟钝，只剩下编辑做久了之后惯常拥有的眼高手低，好为人师。当然，就此而论，写序也未尝不可，但胡俊成老师毕竟是前辈歌曲名家，想想他的作品交由我这样的晚辈而且不是特别有分量的晚辈来品头论足，我还是颇为踌躇。但却之不恭，所以只好勉为其难了！好在这十多年的光阴中，我在工作中一直跟胡俊成老师有多方面的交集：请他为我策划的歌手大赛、歌曲创作比赛担任评委，为我编辑的基层作者的歌曲集写序，我也曾为他的图书出版担任编辑，平常也有其它较多的来往，所以，从心底里觉得他既是良师又是益友，而他的作品我看的多，听的也多，了解的自然也多，这样一想，才算是较有底气了。下面，我不揣浅陋，就本书谈谈感想。 这本名为《我爱妈妈 我爱祖国》的歌曲集共包含了108首作品。作为少儿歌曲集，内容大致可以用这样几句打油诗来概括：爱党爱国爱爸妈，童心童趣萌新芽；校园内外七彩梦，勤学上进向阳花。我不知道这样说是否准确。但就题材而言，我觉得基本上囊括了这多年来我们所能看到的所有东西。作为歌曲作品来讲，歌词的选择十分重要。成功的歌曲至少它的歌词也应该是成功的，而且相得益彰。我这样说自然是事出有因。因为自上世纪八十年代以来，中国的歌词创作进入到了泛滥的程度，而少儿歌词更是重灾区。无病呻吟之作、矫揉造作之篇充斥报刊，而这些所谓的少儿歌词无一不是借小孩子的口，说大人的话，除了大而空的说教，就是虚而假的抒情，结果，真正适合少儿演唱的歌曲几乎凤毛麟角。令人欣喜的是作为老一代的作曲家，胡俊成老师慧眼独具，通过他所遴选的歌词即可看到他非凡的艺术鉴赏能力。本书所选的108首歌曲作品，除一首是唐诗外，其余都是当代歌词作家的作品。这些作品有石祥、李幼容、石顺义、倪维德、王晓岭、刘志毅、许德清、李昌明、志同、梁和平等词坛名将的作品，但更多的则是普通词作者的作品。反复诵读，反复体味，感觉这些作品虽非字字珠玑，篇篇佳构，但基本上也是这些词作者所创作的少儿歌词中出类拔萃的作品，更是当今少儿歌词中较有代表性的作品。反复品读，我发现胡俊成老师对刘志毅的歌词似乎情有独钟，108首作品中刘志毅作词的歌曲就达39首之多。刘志毅的歌词向以言简意赅、构思巧妙、立意独到而著称，而少儿歌词更是如此。他们之间有如此多的合作，我想不仅仅是因为他们的交情——我知道他们的交情很好，更多的我想应该是作曲家对于歌词的喜爱。如同乐团的指挥首先应该精通作曲的技巧一样——音乐学院学习指挥的学生首先必须先学作曲，而许多指挥家本身也是作曲家——我认为作曲家也应该相应地精通歌词的写作。当然，精通歌词写作并不是一定要去创作歌词，但至少可以站在一定的高度去选择歌词。就此而论，我觉得胡俊成老师的少儿歌曲创作首先在"选材"上已经占领了一个制高点。 作为著名作曲家，胡俊成老师歌曲创作的才华是毋庸置疑的。我反复研读了书稿中的多首作品，我尝试着从创作技法的角度寻求破绽，但即便目光再苛刻，我自认为的缺憾、毛病还是微乎其微，相反，更多的则是对他高超创作手法的叹服。歌曲作品表面上看是个单旋律的东西，但真实的情况它却是一个立体型的工程。优美的旋律固然重要，但同时还必须有潜在的与之对应的和声、复调、曲式等东西支撑，所以，就此而言，作曲家必须是一个工程师。谁要认为，歌曲创作只是写一段好听的旋律，配器是别人的事，那他一定是个半吊子的作曲家，即便名气再大。而且不懂配器的作曲家尽管有时也有可能创作出一二首非常成功的作品——而这种成功，其实是建立在偶然性的概率之上，但他绝对创作不出大型的作品，如交响乐等器乐作品。胡俊成老师之所以能驾轻就熟、举重若轻，关键的因素我想绝不仅仅是因为他从事过多年的歌曲创作，积累了丰富的创作经验，重要的还可能与他的工作经历有密切关系：在铁道兵文工团以及改建后的中国铁道建筑文工团里，除了作曲，他最早曾经从事过声乐后来主要是乐器演奏并长期跟歌唱家和器乐演奏家们在一起。当然，最重要的就是他绝不仅仅只是一个单写旋律的作曲家。限于篇幅，我无法就具体的作品在这儿分析，只能点到为止。另外，我想借此谈谈音乐语言的运用。音乐语言包括很多要素：旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。任何音乐作品即便是一首短小的歌曲，肯定也离不开音乐语言的运用。这方面我不想铺开来谈，我只谈一个小小的方面，就是简单明了、惜墨如金。胡俊成老师的歌曲在音乐语言的运用上这个特点无疑是非常明显的。翻开整本歌曲集，吟唱每一首作品，都会发现他绝不卖弄技巧，绝不故作高深，这里面似乎没有一个多余的音符，没有一句可有可无的句子。他之所以大量选取刘志毅的歌词，我想肯定与此也有很大的关系；刘志毅的歌词正是普遍地具有上述特点。这不仅仅是个技术方面的问题，甚至可以上升到品质和道德方面。也许有人会认为我这是危言耸听，可是，当你看到某些人为了显示自己学问高深，在一首短小的歌曲中大量地使用他能想到的各种符号、各种技法，以致作品成了符号仓库、技法展厅，你不会有同感吗？而且这一点在许多业余曲作者或一瓶不满半瓶晃荡的所谓专业作曲家的身上尤为明显。大音希声、大道至简，这一点在胡俊成老师的作品中或者创作中还是显而易见的。 类似的问题我不想说的更多，以上算是抛砖引玉，读者朋友们自己去体味吧。 记得数年前，我曾担任胡俊成老师的歌曲集《理想是不灭的火光》的责任编辑；本次不仅担任了本书的责任编辑和同时出版的另一本书《一首激励人奋进的歌——胡俊成文集》的责任编辑，还分别给两本书作序，幸何如之！再次感谢胡俊成老师对我的信任！也再次恭祝他身体健康，童心永驻，再创佳绩！ 不想"是为序"了。以上算是引言吧。

2016年11月21日 于北京南曦大厦

何建华