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谈谈几个扬名东瀛的华人歌手

众所周知,亚洲音乐的龙头老大一直由日本牢牢把握,而国内无论港台大陆,其与日本的差距相当大,那么,我们不妨现把目光暂时从两岸三地的歌星堆里抽出,看看在亚洲音乐中心的日本,华人歌手曾经有过的辉煌。

以下出场次序大致按时间排序,并非排名,请勿口水。

 

翁倩玉篇

 

 

思来想去,还是把翁小姐归入了华人歌手的行列,虽然翁小姐有一半的日裔血统,并且两岁就到了日本,从小在日本长大,因此她对日本语言、文化之熟悉与一个土生土长的日本人几乎无二,将其归入华人歌手的确太过勉强,但考虑到其成就实在耀目,无法割舍。

1963年被发掘拍摄第一部电影《大波浪》,这部影片改编自美国着名女作家、诺贝尔文学奖获得者赛珍珠的小说,从此,翁倩玉踏上了一条星运平坦大道,歌坛影坛两方面发展,均取得不俗的成绩,但真正令翁倩玉扬名日本的就是1979年2月25日所推出的《魅せられて》(爱的迷恋)了。    《魅せられて》,由流行曲教父筒美京平负责作曲编曲,曲风华丽,十分配合翁倩玉的高贵优雅形象,而那套像孔雀开屏的打歌服更是经典中的经典。《魅せられて》最后更攀升至Oricon细碟榜榜首,并连踩9个星期冠军。1979年年终的大大小小音乐赏项,大部份亦都成为翁倩玉的囊中物。而于除夕夜所举行的日本唱片大赏中,翁倩玉更击败了劲敌西城秀树获得大赏。而同晚所举行的红白歌合战中,翁倩玉亦当然被邀出席,当晚她佩带了一套价值100万港元的珠宝,成为红白史上的一项纪录。

在接下来的介绍前,首先要介绍一下日本流行乐坛一些基本的常识,日本是音乐大国,自然也有数不清的这种奖那种奖,但真正意义上的日本流行乐坛的最高奖可以简单的归纳为“三奖一会”。

日本流行乐三大奖指的是:

日本唱片大赏(日本的首席唱片评选大奖,由日本作曲家协会主办);

全日本有线放送大赏(是关西地区年度评选,由大坂读卖电视台主办);

日本有线放送大赏(是关东地区年度评选,由东京电视台TBS主办)。

而“一会”指的就是 —— 日本“红白歌合战”(NHK主办)

红白歌合战”是一场相当于中国“春节晚会”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,已经有六十年历史之久,是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目。

好了,接下来,就是欧阳菲菲小姐登场了……

 

欧阳菲菲篇

 

 

欧阳菲菲属于第一代到日本发展的华裔歌手,1971年她签约日本东芝唱片并于同年9月5日推出首张细碟《雨の御堂筋》(雨之御堂筋)。

欧阳菲菲的野性奔放形象马上赢得很多中年男士及草根阶层人士支持,《雨の御堂筋》火速打上Oricon细碟榜10大(最高第1位),同年亦囊括多项新人赏,当中包括唱片大赏新人赏(同年出道的还有小柳琉美子及南沙织)。

而其后所推出的细碟如《雨のエアポ-ト》(雨之机场)、《恋の追迹》(恋爱追踪) 及《恋の十字路》(恋爱十字路)也大受欢迎,全部均打上Oricon细碟榜10大。

1972年除夕夜的红白歌合战,欧阳菲菲亦被获邀出席,成为史上第一位入选红白的外国歌手,随后下嫁了赛车手式场壮吉入籍日本。直至1982年9月21日复出所推出的《ラブ?イズ?オーヴァー》(Love is Over)令她再登高峰。《ラブ?イズ?オーヴァー》最后于1983年年底登上Oricon细碟榜冠军位置。

年近60的欧阳菲菲至今仍活跃台湾及日本乐坛,不久前还在日本多个地方举行出道35周年的纪念演唱会。

 

陈美龄篇

 

 

 

出生于1955年,曾就读香港玛莉诺中学的陈美龄, 16 岁时被唱片公司发掘灌录唱片,一曲《Circle Game》令她走红乐坛。陈美龄引起了平尾昌晃的注意,培养她到日本发展。

1972年11月25日,陈美龄以英文名《アグネス?チャン》(Agnes Chan)推出了首张细碟《ひなげしの花》(虞美人之花),其可爱形象:短裙 + 白长袜 + 爆牙 (日本称此为八重齿) 立即卷起一阵Agnes旋风,摇身变为当红偶像,《ひなげしの花》更打上Oricon细碟榜第3位。

而其后所推出的《草原の辉き》(草原之辉; Oricon细碟榜第2位) 及《小さな恋の物语》(小小恋爱故事;Oricon细碟榜第1位) 均打上流行榜前列位置。

1973年Agnes旋风持续,她更囊括了大部分音乐赏项的新人赏,虽然最后在唱片大赏的最优秀新人赏中给劲敌樱田淳子击败(唱片大赏的新人赏是日本流行乐坛一个极其重要的奖项,其重要性见邓丽君篇),但被获邀请出席同一晚的另一年度盛事红白歌合战也算是一个补赏吧。

陈美龄在日本发展甚是平稳,第一个3度入围红白的华人歌手,实在是华人之光。但到了1976年陈美龄突然宣布暂时引退,到加拿大进修学业, 1978年陈毕业回日,以学士歌手身份再战乐坛,可惜声势大不如前,日本乐坛竞争之惨烈绝非我们所熟悉的港台歌坛所能类比……

邓丽君篇

 

 

邓丽君之名路人皆知,但我们所熟悉的歌声大多都是她事业前期的国语及粤语歌,而邓丽君后期更多的把精力投入到日本歌坛。

1973年,已经是港台顶级歌星的邓丽君被日本宝丽多唱片公司邀请开拓日本市场,翌年4月1日正式出道并以英文名 (Teresa Teng)推出首张细碟《今夜かしら明日かしら》(今夜或明天)。

邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星(翁倩玉是小在日本成长),但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展,对她非常不利,欧阳菲菲偏向演歌路线,陈美龄是偶像路线,当时日本也大概就这两个歌唱路线,而欧阳和陈在歌坛上都已经有一席之地,要再多一个位子给华人发展,其实没有歌唱路线留给邓丽君了,邓丽君再怎么唱,观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄,不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。

于是第一首尝试偶像路线的《无论今宵或明宵》让邓丽君看起来像另一个陈美龄,因为没有特色而反响平平,直到《空港》的成功转型,一下子卖了70万张,创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录,在年终拿到了唱片大赏新人赏。

这里就谈到了“唱片大赏新人赏”这个奖项,这个奖项对于日本流行乐坛出头的新人具有极其重要的意义,1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出,具有标志性,是所有新人梦寐以求的奖项,邓丽君以外国人身分拿到,非常不容易。在邓丽君前一年,陈美龄就是因为拿到新人赏而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下,哭到整首歌根本唱不下去,底下黑压压的记者和观众哄起一阵“加油”声,场面非常感人,直到1984年重回日本歌坛前,邓丽君对记者谈起自己最难忘的事,仍是1974年的新人赏。

正直日本事业上升期的邓丽君万万没有想到,1978年的一次假护照风波令她被迫离开日本,这一走就是6年,当时几乎所有的人都认定邓丽君的日本事业从此终结,但没想到1984年她再度出击,推出《つぐない》(偿还)一曲。此曲一推出便大受注目,拿下关东和关西两个“有线放送大赏”,关东的称为“日本有线放送大赏”,由东京电视台TBS主办,关西的称为”全日本有线放送大赏”,由大坂读卖电视台主办。

邓丽君凭《偿还》的受欢迎程度,成功宣告了自己的复出。1985年2月21日,邓丽君推出细碟《爱人》,人气当旺,无与伦比,刷新小林幸子纪录,创下日本有线放送点播连续14周冠军的历史纪录,唱片排行榜上连续10周冠军的双历史纪录,点播次数高达91万次(将第二名甩开20万次之多)也同时刷新历史纪录,并在12月第二次打败中森明菜拿下关东关西双有线大赏冠军,并成为有线放送大赏纪录中第一位连续拿下两年冠军的歌星。

85年除夕夜的红白歌合战,邓丽君当然入围, 1986年2月21日,邓丽君乘胜推出全新细碟《时の流れに身をまかせ》(寄身于时间洪流;国语版就是大家熟悉的不能再熟悉的:我只在乎你),成就永恒经典,《时の流れに身をまかせ》(Oricon细碟榜最高第6 位)除令邓丽君获得再度亮相红白及获得唱片大赏的金赏外,更历史性连续3年勇夺日本有线大赏,前无古人。

而这首被邓丽君唱红东瀛列岛和中华大地的歌曲在2000年日本评选的20世纪百大日文歌曲评选中名列16,邓丽君也是入选百大中唯一的一位非日本籍歌手。

87年邓丽君再一次进入红白歌会战,其后邓丽君渐渐淡出歌坛,认识了法籍男友Paul后深居简出,旅居巴黎及香港两地,鲜有亮相,94年日本红白歌会战邓丽君第四次入选,而邓丽君以“已参加过三次,希望给新人更多机会”为由婉拒。

在日本的辉煌在很大程度上帮助了邓丽君的声望冲出了亚洲,成为世界级歌者,1986年,美国时代杂志评选世界七大首席歌后,邓丽君位居其一,1999年美国时代杂志评选20世纪百大最具影响力艺人,华人仅两人入选——李小龙和邓丽君。

 

梅艳芳篇

 

 

 

梅艳芳是香港歌坛一位具有标志性的歌手,18岁的梅艳芳参加了无线主办的“第一届新秀歌唱大赛”,以一曲《风的季节》摘下金奖。其低沉而富个性的声音立即受到当晚的其中一位评判渡边正文(日本TBS电视台监制)的青睐,并诚邀她代表香港参加翌年的东京音乐节。

1983年3月梅艳芳带着由顾家辉作曲、中西礼作词的日语歌曲《唇をうばう前に》(强吻之前;广东版:交出我的心)到东京参赛。同月,东芝EMI 亦为阿梅发行了细碟《强吻之前》(B面是心债日文版),但可惜阿梅在日本的知名度实在有限,所以细碟并没有进入Oricon细碟榜100大。

最后,阿梅在东京音乐节中夺得《亚洲特别赏》以及《TBS赏》(该年大赏则由Lionel Richie凭You Are及Joe Cocker & Jennifer Warnes凭Upwhere We Belong同时瓜分)。

1984年2月,东芝EMI找来当时得令的作曲家林哲司为阿梅的第二张细碟《白い花嫁》(白色新娘;广东版:不许再回头) 作曲,可惜此曲依然未能挤身100大,自此阿梅就未曾再踏足过日本乐坛。

 

陈慧娴篇

 

 

 

出生于1965年的陈慧娴是陈美龄的师妹,同样是就读玛莉诺中学。初中开始已是校内活跃份子,屡次代表学校参加不同跟音乐有关的活动,早已是学界响当当人物。

1983年被音乐人安格斯发掘,与另外两名少女:陈乐敏及黎芷珊合作灌录大碟《少女杂志》,其中由陈慧娴所主唱的《逝去的诺言》立即成为热播歌曲,而唱片销量更达白金数字。

1984年暑假陈慧娴乘胜推出个人大碟《故事的感觉》,进一步奠定其少女偶像歌手地位。同年陈慧娴、陈乐敏及黎芷珊被日本宝丽金诚邀到日本推出《少女杂志》日文版,但当中就只有慧娴获得推出细碟的机会。

1985年1月25日陈慧娴以英文名《プリシラ?チャン》(Priscilla Chan)推出首张细碟《千年恋人》(即逝去的诺言日文版),但此曲并未能打上Oricon细碟榜前100位。记得当时有香港乐评人狠批慧娴的日文发音生硬得像在颂读电报的罗马拼音,那可算是她当年的一个小挫折。

经此一役,陈慧娴便专注在香港发展其歌唱事业,最后更成为80年代其中一位甚具代表性的女歌手。

 

林忆莲篇

 

 

 

1983年在一次公开活动中演唱Crying In The Rain被新力唱片发掘成为歌手。1985年推出首张大碟《林忆莲》,主打歌《爱情I Don’t Know》是改编自松田圣子的《天使之媚眼》,形象及歌路都打正旗号走日本偶像路线。

1986 - 1992年间推出多张叫好叫座的广东及国语专辑,风格逐渐成熟,更奠定其diva地位。1992年,广东专辑《野花》中的《没有你还是爱你》登上了日本 BILLBOARD杂志的J-WAVE TOP 100第45位,同月另一作品《夜来香》亦上升至第49位,成为首批打入日本流行榜的中文歌。

1993年林忆莲签约Amuse制作公司 (唱片则由Pioneer发行),进军日本乐坛,同年10月27日以英文名《サンディ?ラム》(Sandy Lam)推出首张single《だからって…》(意译:因为…)。此曲更被选为日剧《彻底的爱》(主演:吉田荣作/仙道敦子)的插曲。《だからって…》发卖后首周上榜即占据第48位,成绩不俗。

1994年2月9日,忆莲推出第2张single《どうしてよ》(意译:为何这样),此曲是某钻饰品牌的电视广告歌。《どうしてよ》于Oricon细碟榜最高曾上升至第46位。

推出2张single后,同年3月10日,忆莲推出首张日语大碟《シンプル》 (Simple)。全碟曲风都是比较接近日本偶像式风格,歌路与她在香港的都市女性特质回异,遂被香港某些乐评人批评其攻打日本乐坛之举是开倒车的表现。《シンプル》最后打上Oricon大碟榜第78位。

经过日本典型流行曲风洗礼,忆莲锐意改变歌路,1995年2月推出的大碟《Open Up》,找来英、美音乐人合作,作品以英文为主夹杂日语,加一首广东歌,曲风属于Acid Jazz加Funky,异常大胆。虽然《Open Up》最后未能打上Oricon大碟榜,但许多乐评人均认为这是一张具有国际水准的专辑,亦是忆莲音乐事业中极其重要的一页。

 

王菲篇

 

 

 

王菲,1969年8月8日出生于北京,15岁前跟随母亲姓,名为夏琳。1987年随家人移民到香港。

1989年由朋友引荐到戴思聪门下学习流行音乐发声,同年被发掘加入新艺宝唱片,并以艺名王靖雯参加《亚太金筝流行曲创作大赛》,凭演绎《仍是旧句子》获得铜奖,首张专辑《王靖雯》亦于9月份推出。

1992 年凭《容易受伤的女人》走上一线歌星之路,1994年以真名王菲继续发片,曲风开始渐趋另类,同年因拍摄王家卫电影《重庆森林》而开始被日本观众所认识,更被邀请到日本拍摄多个广告,例如:J - phone等等。

1999年,王菲(Faye Wong)之名为电脑游戏《Final Fantasy VIII》演绎主题曲《Eyes on Me》,在强劲的宣传下《Eyes on Me》迅即打入Oricon细碟榜十大(最高第9位),销量高达30万。

同年王菲更赴日本办了两场演唱会,成为第一位在日本武道馆开个唱的华人歌手。在 2000年初所举行的日本金唱片大赏中,凭借一曲《Eyes on Me》荣获亚洲区金唱片赏。

2001年,王菲接拍了富士电视台的剧集《大话情缘》(男主角:中井贵一),以全日语演出。剧集推出后反应平平。

同年7月25日,王菲推出了剧集之主题曲《Separate Ways》(Oricon细碟榜最高第14位)。

(原标题为《从翁倩玉到王菲——谈谈几个扬名东瀛的华人歌手》

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